『バケモノの子』 往来自由！SNS的今ドキ妖怪世界

ストレートに分かりやすいところが細田守の魅力なのかな。そこそこ面白く、安心感のある作りが魅力の子供用夏映画でした。
細田守作品て、どの作品にも一定数アンチが居るのが面白いですよね。私はどちらかと言うと心の底から好きな訳ではないけれど、それほど嫌いという訳でもない。『おおかみこどもの雨と雪』は1番好きだったかな。

『妖怪ウォッチ』以降、妖怪はカジュアルな存在として再認定されるようになったんでしょうか。日本の古来からのアミニズム的精神性は薄くなり、リニューアルされて新たに再認識されるサブカル的な存在の妖怪。
これ、勉強したり友人と遊びながらもどこかで受験が頭によぎるような、中学生に安心して見れるような世界感覚でした。

渋谷のスクランブル交差点から、少し過ぎたところで人間世界と繋がる“渋元街”は、コチラ側と向こう側がカジュアルに繋がっていて、花瓶を目安に細い路地をいくつか曲がればすぐそこにあるという訳。リアル世界で押し潰されそうになった蓮は、名前を言わないことによって（※『千と千尋の神隠し』）妖怪たちの世界と現実世界とを好きに往来可能。
人間の世界で生きていくのは、うん、確かにとてもキツイ。妖怪の世界では勉強をせず、自分が教わりたい相手から学ぶことが出来る（熊徹からは相手を認めた後にようやく弟子になることを決心する）。受験だってしなくて済むし、でも戻りたくなったら、勉強を始めることだって出来る。
スマホで気楽に向こう側に居る人間と連絡を取れるSNSの世界のように、すぐそこにある別世界。

先ほど例に挙げた『千と千尋の神隠し』や、『ネバーエンディングストーリー』のように、想像の世界の危険性については言及しない。ただ一冊の本『白鯨』によって、現実を生きる手立てが出来ればよい、自由に戻れるというわけ。
私もきっと小学生・中学生だったら嬉しくなったかな。なんたって好きなアニメは『ゲゲゲの鬼太郎』『怪物くん』『妖怪人間ベム』、妖怪モノ大好きっ子でしたから（笑）。
妖怪に弟子入りする描写は『ベスト・キッド』のような呑気さ。むしろ教え方の駄目な先生に「お前の教え方はダメだ」なんて言ったりもする。あ、“バケモノの子”は“モンスター・ペアレントの子供”という意味だったりして？（冗談です）

何が嬉しかったって、私がよく行く図書館が出てきたんですよ！

楓が高校生のいじめっ子に絡まれて喧嘩になった図書館。あのシーン、図書館の名前まで映ってるので間違いない。蓮が高校生と喧嘩をした“夜間返却口”、横移動ありましたが、ちょうどあんな風になってるんですよ。ちなみに夜間返却口は、返却期間を過ぎてしまった時に、こっそり閉館後に返しに行く場所。ここに返せば怒られずに済むという（苦笑）。図書館警察が来たら、私はきっと銃殺刑に処されるかもしれない。

あと、熊徹に初めて声をかけられた場所は、駅近の246号沿いの自転車置場ですね。ここ、南口からすぐの場所。
それから、楓と一緒に勉強してる場所は、駒沢公園かな。
一郎太と対決する場所は新宿の都庁の近く。

あとはなんたって、スクランブル交差点ですよね。渋谷西武の姿がドーン！とファーストショットで出てきて、「あっ」と思ったら引いて渋谷駅前のスタバ。ここで誰もがスクランブル交差点と分かる。

スクランブル交差点に『ライフ・オブ・パイ』さながらの、でっかいクジラの姿。雄大で見事でしたね。

リアルの世界はそれこそ場所の名前入りできっちり描き、妖怪の世界は千と千尋さながらのアジア風だったり、アラブ・イスラム圏のような風景だったり、石畳の小道やレンガの建物はヨーロッパでもある。どこで見たような風景だけど、場所のイメージはあえてごっちゃにしているんですよね。
私みたいに、「あっ渋谷だ！」って嬉しくなった中学生が、ふっと想像の世界を往来し、だけど満足して現実に帰ってこれる。そんな世界観でした。
行きつ戻りつ、大してどこも大きく変わらない世界観、という感じかな。

 

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