『喰女 クイメ』 舞台芸術をドープに堪能

大満足の三池ホラー！この夏、ホラーがやってないよぅ…と半泣きしていた夏の終わりへ、ふらりやって来た。つい嬉し泣きすらしてしまう！そして、なんだかんだ言って三池さん久々のホラー。あれ？『インプリント　ぼっけえ、きょうてえ』以来じゃないの！

『四谷怪談』の舞台である稽古パートでは、舞台をそのまま見るかのような迫真さ。モノトーンを基調にした舞台芸術を堪能。現実のパートでは、「たまに舞台が一生終わらなければいいのにと思う」と言う伊藤英明に向かって、「私はそういうの一度も無いわ」と言う柴咲コウ（後藤美雪）。ところが、稽古が進むに連れ、次第に舞台パートが現実を侵食してくる。
それは、岩の亡霊が彼女に取り憑いたかのよう。現代に生きる女性らしく、何となく情の薄そうなこのヒロインが、“岩”という“女の怨念”の権化のような存在に侵食されていく怖さ。演技の世界は、演じるその人物になりきることで、何か別の人格が乗り移ったかのように、自分を忘れて演技に没頭することが出来る。そんな面もあるだろう。彼女の私生活が、まるで岩の受けた男の冷たい仕打ちに似通ってくる。現実との境目がまるで地続きで繋がっているかのような描写が、この表現に拍車をかける。現実の中に、幽玄の世界がドロっと溶け出し、境界線を無くしていく。

この先、ネタバレ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

ふと気づくと、岩が取り憑いているかに思える瞬間があり、この辺りからヒロインが美雪なのか岩なのか、判別付かなくなっている。浩介（市川海老蔵）の死に様を見れば分かるように、岩もしくは美雪の亡霊と思われる、“自由に魂から抜け出ることの出来た存在”が、彼を車の中で斬首し殺している。顔が同じなので、見分けがつかない。これも計算の上だと思われる。

ラストの何事もなかったかのような美雪の笑顔が、岩そのものが成り代わった姿かもしれない、と思わせる。だとすればあの堕胎の大量出血の際に美雪も死んでいる。それは、岩の怨念そのものが美雪に取り憑いたという見方も出来るが、美雪が岩と同化し、彼女に成り代わったとも見れる。（死体が出てこないので、こちらの線が濃いかもしれない。）
いずれにせよ、岩もしくは美雪の存在が、身勝手な男を代表する“浩介”を殺しており、そこで岩の思いは果たせている。女全体としての存在が、男達の卑怯さを殺したのだ。ここが四谷怪談の心底恐ろしい部分で、不思議と女の哀しさを思わせ、同時にカタルシスを感じる。痛快な気持ちさえある。クッ、男よ、ざまあみろ…！

あまり怖くない、と言う人もいるが、そう言う人は女の怖さを軽視しているんじゃないだろうか。
私には怖かった。
自分の中の“女としての情念”が、どれほど深いかを知っているから。

P.S.市川海老蔵の台詞の喋り方は、いかにも舞台風。これは演出であり、わざとだと思った。より舞台と現実との区別が付かなくなる仕掛けになるし、彼が舞台の中の伊右エ門そのものだという表現でもある。何より『一命』ではこんな喋り方をしていなかった。
一方、伊藤英明の渾身の演技が本当に素晴らしかった！白目を剥いて怪演。こんな事も出来る俳優さんだったなんて…。
盲の按摩師の役ということで、何となく『盲獣』みたい。
柴咲コウは『着信アリ』でも三池さんとタッグを組んでいるけれど、彼女は情念的な表現は少し弱い。あまり怖くないけれど、この無表情が余計、何を考えているか分からない感じはある。
それに、根岸季衣がその分、何十倍も怖いしね！

’14年、東映
監督：三池崇史
企画：市川海老蔵、中沢敏明
原作・脚本：山岸きくみ
キャスト：市川海老蔵（伊右衛門／長谷川浩介）、柴咲コウ（民谷岩／後藤美雪）、伊藤英明（宅悦／鈴木順）、中西美帆（伊藤梅／朝比奈莉緒）、マイコ（倉田加代子）、根岸季衣（乳母槙／堀内みすづ）、勝野洋（民谷又佐エ門／尾形道三郎）、古谷一行（伊藤喜兵衛／嶋田貫二）

 

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