『黒い潮』『闇を横切れ』

黒い潮

中古のVHSしか無い、山村聰の監督作品。35mmフィルムにて。原作は井上靖の同名小説。
今回はジャーナリスト映画二本立てにしたのか、こちらの作品も『闇を横切れ』も見事に骨太な社会派ジャーナリズム映画だった。
山村聰の監督作品としては、『蟹工船』に続く二本目。山村聰がこうした社会派の映画のメガホンを撮るようなタイプだったとは、またもまたも、その二枚目の見た目に騙された！

物語は、ジャーナリズムとしてどういったスタンスで記事を書くべきかという、真摯なテーマを扱ったもの。記者としては、事件を煽るような書き方をした方が面白いし、新聞の購買数も伸びる。だが本来、記事はあくまで個人的な見解を出さず、真実を追うべきだ、等々。そう主張する主人公の速水氏だが、実は彼自身が「真実の深い闇」に囚われすぎていた。彼の過去の葛藤までも抉っていく。

ジャーナリズムの本質を掘り下げるテーマでありながら、一方では一つの事件についてサスペンスフルに追っていく。このスタンスが良く、楽しめた。娯楽のバランスとテーマの深さ、刺激。面白くて全くダレることなく、最後まで見せる。全てのバランスが良い作品だった。今の日本人が見れば、真面目過ぎるように思えるかもしれない。けれど、ジャーナリズムに対して真摯な昔の日本人の姿勢は、むしろ羨ましく感じた。アーロン・ソーキンが脚本を書いたTVドラマ『ニュースルーム』の、真実に対するスタンスとジャーナリズムの葛藤と同じだった。自分の信念を貫き通す記者を信じ、彼に全てを託す上司も同じ。アメリカのTVドラマに出来て、昔の日本人に出来て、今の日本人に出来ない、骨太な社会派娯楽映画。

’54年、日活
監督：山村聰
脚色：菊島隆三
原作：井上靖
製作：高木雅行
撮影：横山実
キャスト：山村聰（速水卓夫）、東野英治郎（佐竹雨山）、津島恵子（佐竹景子）、夏川静江（佐竹母）、滝沢修（山名部長）、安部徹（石井副部長）、河野秋武（記者筧）他

 

闇を横切れ

増村保造の’59年の作品。山村聰自身が監督した、『黒い潮』を見て、彼をキャスティングしたのかもしれない。そう思えるような、同じジャーナリズムを真摯に扱った作品だった。増村初期の作品なのに、この完成度！
主役は川口浩演じる、若い熱血漢の石塚のように初めは見える。ジャーナリストとしては駆け出しで、若さと情熱がほとばしっている。山村聰演じる局長に憧れを抱いている。面白いのが、局長に憧れているんです、と言い彼にハンカチをもらうシーンがある。ここで初めて口笛が聴こえてくる。BGMとしては小さめの音でさり気なく、だ。これが何度かかかるのだけれど、ラストでこの口笛がかかると思わず鳥肌が立つ。さすが増村保造！この娯楽性、面白さ。社会派作品でありながら、文句なしに面白い。

保守、革新。全てに慣れ、それぞれの時代を生き抜いてきた高沢。山村聰演じる局長は、ただ正義漢一辺倒の主人公石塚より、ずっと複雑なキャラクターを見事に演じていて、圧倒的な存在感を放っている。真の意味でのジャーナリズムのプロであったのに、いつしかシステムに絡み取られてしまう。政治の世界では、若さや情熱ばかりではやっていけない。駆け引き上手であり、やり手だったからこそ、正義感だけでは無くやって来たはず。機を見て真実を晒す覚悟。彼こそが、こうあって欲しいジャーナリズムの姿だった。口笛の音は、局長のラストのシーンに重ねられる。この作品の主役が本当は誰だったのか、最後になって分かる。恰好いいシーンだったなあ！口笛映画のオールタイムベストテンをもしやるなら、私の一位に輝く作品ですね。

’59年、大映
監督：増村保造
脚本：菊島隆三、増村保造
製作：武田一義
撮影：村井博
キャスト：川口浩（石塚邦夫）、山村聰（高沢渉）、叶順子（鳥居元美）、滝沢修（広瀬陽吉）、高松英郎（生田）、杉田康（掛川紘一）、八潮悠子（鳴海純子）、大山健二（片山）、滝花久子（片山の妻）、南方伸夫（水原）、潮万太郎（山野）、松本克平（落合正英）他

 

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