127★愛について、ある土曜日の面会室

’09年、フランス
原題：Qu’un seul tienne et les autres suivront
監督：レア・フェネール
脚本：レア・フェネール、カトリーヌ・パイエ
撮影：ジャン＝ルイ・ビアラール
音楽：リュック・メイヤン
キャスト：ファリダ・ラウアジ（ゾラ）、デルフィーヌ・シュイヨー（セリーヌ）、レダ・カティブ（ステファン）、ポーリン・エチエンヌ（ロール）、マルク・バルベ（ピエール）、ヴァンサン・ロティエ（アレクサンドル）、ディナーラ・ドルカーロワ（エルザ）

フランスの女性監督が本人で脚本を書いた、初監督作品。たったそれだけの前情報で、見ることを決めてしまいました。今年の『わたしたちの宣戦布告』もそうですよね。いつだったか友人3人と、ある女性監督の映画を観に行ったのですが、その映画があまり好評ではなく。その内の一人が「女性監督ならではの欠点」と言いました。で、そこでちょっと考えこんでしまった。でも言い返せなかったんですよね、私もそれほどその映画をフォローしたい程好きではなかったし。ただ、一番言って欲しくない言葉の一つが、そういう気楽なジェンダー論で、私は昔からこれが好きではありません。アメリカなんかだと、才能ある女性がどんどん活躍しているのに、日本人はどうしてまだこんなことを言うのか。しかも女性が何故そんなことを言うのかと、ムカムカしてしまいました。以来、女性監督と聞くと、それだけでついつい見に行くようになってしまいました。特別ウーマンリブな訳でも何でもないのだけれど。私は自分が女性だからか、男性の方が好きだったりします。まあみんな同じでしょうな。男性の方がサッパリしているような気がして。女性の方が根に持ちますよね、私がこうやってずっと覚えているみたいに・・・。

で、まあそうした女性監督についての話は、しばらく答えが出そうにもないので、先送りにすることにして、この作品について。まるでダルデンヌ兄弟かと見まごうような、社会的弱者の物語でした。人間の弱さと社会の歪みとを、しっかと目を離さずにみつめる視線。群像劇でありながら、ある一点で時間軸が交差する。塀の内と外、まさにその境界線にある「面会室」という拠点を置いて描かれるという。こうした群像劇で、ある一点で人々の人生が交差するという描き方は、’99年の『マグノリア』、’00年のイニャリトゥの『アモーレス・ペロス』、同じ年のソダーバーグの『トラフィック』などの頃には驚いたけれど、以来それほど珍しいタッチでもありません。正直、’03年の『ミスティック・リバー』辺りではすでに私は、そうした脚本に新鮮さは全く感じない、不感症になっていました。イニャリトゥの『21g』もそう。『クラッシュ』の頃にはこの手法には、すっかり飽き飽き。でも、群像劇は今後も続くだろうし、中には素晴らしいものもあるでしょう。この作品もその一つに数えられそう。

ラストのクライマックスで訪れるカタルシスは、何故か大きいのだけれど、私にはこの理由が見出せそうにありません。何故、人間の人生を、群像劇でもって複数交差的に描かれると、グッと惹かれてしまうのか。キャラクター各人が持つ、人間臭さ、優しさ、そうしたものに何故か惹かれてしまうのが理由かも。人間が人間に出会って、それがただの偶然ではなく、不可思議な運命によって結びついていく。優しい言葉をかけたが縁で、家政婦に雇おうとする人。雨宿り代わりに訪れた献血ルームで医師に、自分の彼氏の面接の付き添いを頼む少女・・。その面接室が過ぎ去ってみればそれぞれが、それぞれの人生を皆勝手に生きていくはず。家政婦ゾラが全く偶然にそこに行き、自分の息子を殺した相手と向き合う。顔が似ているというだけの理由で、自分の1年を塀の中で過ごすことにする男。重さはあるけれども、何故か「人間以上の大きな存在」を感じることのできる映画が、やっぱり好きになってしまうのだよなあ。運命や人の縁は見えないけれど、どこか存在していると、自分自身も心の奥底で思っているからなのだろうか。

 

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